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双人双城双主打少年老成飞石号

来源: 作者: 2019-11-08 15:58:58

双人双城双主打少年老成飞石号

继《寂寞饭店》之后,“飞石号”这支创作组合,又带来了新专辑《天方夜谈》的第二波主打。而这一次的主打,无论是形式还是数量,都有些不一样。

因为这次“飞石号”带来的主打曲,不是一首而是两首,并且两首主打歌曲,还是分别在中国大陆和台湾地区同步上线。即使是在音乐营销已经无限多元和细化的时代,这样的双主打歌曲模式,都是一种很新颖的形式。

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但更重要的是,这种形式的新颖,实际上却来自于“飞石号”的音乐本质,而不仅仅只是为营销而营销的刻意,因为以“双城记”的方式发布新歌,双城的时空距离,其实也恰恰是“飞石号”的创作宽度。

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首先是《太平桥》。

在中国很多地方,都有一座叫做太平桥的桥,而“飞石号”写的和唱的《太平桥》,是位于北京的“太平桥”。

和很多类似以旧景抒情的作品一样,《太平桥》这首歌曲,同样有着一份浓浓的怀旧情感。但这首作品在看似怀旧的表象之下,却有着创作和演绎上的独到之处,这种独到之处,恰恰就是“飞石号”创作宽度的特质呈现。

通常来讲,像这种纪念故去景物的作品,很容易陷在一种单纯怀旧的情绪中无法自拔,或者也会通过传统与现代的对比切入,让歌曲在一种时空穿越中,有一种戏剧化的冲突美。

而《太平桥》这首歌曲的最大魅力,就在于它写得美、也唱得美,美在单纯和清新。整首歌曲结合了传统京味民谣的韵律和发音,而这条音乐的主线,也像是一支镜头般,带着听者穿越“太平桥”的历史。

从大明朝到现在,从大明濠到主干道,从和平门到动物园的7路大通道,还有胡同口周遭的阳关道、火神庙。《太平桥》这首歌曲不急不徐的演绎,让人既完成了一次旅行,又穿越了一次时空,有横有纵、有点有面。

还有呢?没了!

是的,没有结论、没有观点,没有慷慨激昂,也没有假装愤怒,但这恰恰就是“飞石号”这首作品的高级之处。不卑不亢、不慌不忙,没有急于想在音乐中赋予一种态度,也不一味卖弄情怀,这反倒让《太平桥》这首歌曲,有了陶渊明田园诗般的美感。美就在这闲适恬淡的艺术表现中,美也成了美本身。

对于一支还是新人的组合来讲,这甚至是一种出乎意料的“老练”,也算是无为却无所不为了。

而从双主打的角度来看,《太平桥》和《台北车站》两首歌曲,不仅仅只是双城双曲,对于“飞石号”来讲,《太平桥》更像是一个起点,而《台北车站》则成了一种岁月、经历和音乐的延伸。

非常自然的,《台北车站》这首歌曲,又从传统美来到了现代美。

如果说《太平桥》像是画面流动的幻灯片,那么《台北车站》就像是一幅剪影。孤独的旅人、落单的身影,在台北车站地下各种转乘通道间,很容易产生一种茫然、寂寥又无助的情绪。

不同的是,“飞石号”的两位成员,以一种伤感却不失优雅的情绪表达出来。小号的音色虽然有些凄凉,但弦乐的唯美,又让惆怅变出一丝温暖。尤其是能够通过弦乐的回响感,让那种孤单的情绪挥散,由此带到人生的下一程、下一站。

从《太平桥》到《台北车站》,关于“飞石号”的故事,才刚刚开始,但即使如此,这样的开始,却已经足够精彩,尤其是——特别。

由高磊和余文飞组合而成的“飞石号”,就是那个曾经在第三季《中国好歌曲》舞台亮相的“苹果园”。而就像华语乐坛那些前辈的双人男生组合,如“优客李林”、“凡人”、“知己”等等一样,“飞石号”也通过和声这样一种和谐又唯美的方式,让他们的作品,变得和许多男歌手的个人作品完全不一样。

无论是《太平桥》还是《台北车站》,或者第一首主打曲《寂寞饭店》,高磊与余文飞的和声,也让他们的作品,有了不一样的纵深质感。

不过,“飞石号”组合的和声也有一点不一样,高磊和余文飞两种男声,并没有刻意突出音色的差异化和互补性。很多时候,副声部的出现,往往更像是为主声部镶边,在不经意之间,完成了一种似回响、似霞晕的延伸,整体的感觉更抽象,这也让“飞石号”的作品,即使是在很具象的歌声中,也常常会给人一种印象派的感觉。

至于“双城记”之后,“飞石号”又将落脚何处?你猜……

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